——李景杭书法艺术浅识
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当代中国硬笔书法事业兴起于上世纪八十年代,庞中华先生最早顺应潮流,树起这杆大旗,一时从者云集,山呼海应,遂成燎原之势。庞中华先生虽厥功至伟,然而硬笔书法事业的发展却不是他一个人之功。在全国很多地方,都有一些硬笔书法的先行者,他们以精深的艺术造诣和出色的组织工作,对推动当地硬笔事业的发展做了大量的工作。一时硬笔书法重镇遍及大江南北、塞外边陲。宁夏李景杭便是重镇之一。
宁夏历史上曾是煊赫一时的西夏文化的中心。在数千年的中国历史上,中原文化与包括西夏文化在内的各少数民族文化交汇激荡、撞击融合,从而形成今天海纳百川、和而不同的中华文化,这是中华民族极可珍贵的精神财富,也是国家统一的重要思想基础。书法这种艺术形式,得到各民族的普遍认同,是中华民族独有的艺术形式。硬笔书法在宁夏这个中原地区之外的少数民族自治区的发展,甚至超过很多内地省份,就充分说明了这一点。
当然,杰出个人的作用是不可忽视的。正像说起当代中国硬笔书法就不能不提庞中华一样,说起宁夏硬笔书法,当然也就绕不开李景杭先生。
由于时代和社会的原因,当代的书法家尤其是硬笔书法家,很少是终身从事这个专业的。景杭先生也不例外。他人生阅历极为丰富,早年当过出纳、营业员、秘书、银行职员,之后又从事写字美工、编辑记者等工作。然而在他生命中一以贯之、从未放弃和改变的,乃是对书法艺术的追求。这可以说是当代书法家成才的通行而有效的模式。换言之,成功的书法家往往不单纯是院校培养出来的,而是经过长期执著的坚守,经过一点一滴的积累,以及不断的淬砺和升华,自我锻造出来的。在长达半个多世纪的时间里,景杭先生坚定执着、寸步不离地守望着书法艺术的殿堂,无论条件怎样艰苦,他都要坚持临池学书,并深入到浩瀚的书法艺术传统的海洋中去探珍寻宝。经过不断地学习、思考、实践,景杭的书法艺术渐渐达到一个常人难以企及的水平。景杭的书法艺术是长期积累起来的,因而带有原生态意义的和谐、饱满、厚重与深遂。像生长期特别长的高寒地区的稻米,嚼在嘴里有一股特别的绵厚和清香,此种境界是那种速生的稻米所无法达到的。
景杭的硬笔书法,有两个基础。一是毛笔基础,一是楷书基础。其楷书取法欧阳询,又旁及颜真卿,上溯王羲之,在厚重古拙之中加入几分轻灵和洒脱,用笔既严守中锋,又能体现变化,尤其于翻折转接之处,不着痕迹地融入些许行书笔意,从而避免了纯唐楷的刻板,充分体现了景杭的艺术匠心。景杭能写多种风格的楷书,而且能准确地把握不同楷体的神髓,以及用笔结体的联系和分野。在创作中,他会根据作品整体风格的要求,对各种风格的运用取舍作合理的调配布局。这是一般书家所很难达到的。正因为有了楷书的基础,所以他的各体书都写得很好,用笔沉稳而富于变化,结构险奇而不失平正。古人学书,靡不习楷,苏轼云:“书法备于正书,溢而为行草,未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无是道也。”扎实的楷书功底,使景杭先生在书法艺海中自在游弋,左右逢源,这是他长于一般书家的优势所在。
作为硬笔书家,景杭先生在毛笔书法上下过多年的功夫。硬笔虽便捷实用,因而普及率高,为广大年轻朋友所喜爱,然硬笔书法要想达到艺术上的高层次,则非有毛笔书法的基础不可。因为硬笔书法毕竟是从毛笔书法中衍生出来的,而且因其历史较短,还没有形成独立的技法体系和美学理论体系。因此,有志于攀登硬笔书法艺术高峰的人,具备一定的毛笔书法基础是十分必要的。李景杭的硬笔书法,在技法、气息和艺术格调上明显优于常人,正因为他有多年积累的毛笔书法基础。不仅如此,而且他诸体兼善,篆、隶、魏碑都写得很好。同时,作为宁夏的书家,他还致力于西夏文书法的研究和探索,为宏扬少数民族文化、促进中华文化的融合作出不懈的努力。
如今是消费时代,大量的消费需求,催生出许多速成的商品,浅薄、时尚而缺乏持久的生命力。可悲的是这股浅薄之风也刮进了艺术界,一些人热衷于制造那些粗制滥造的时尚艺术消费品。然而真正的艺术却像窖藏多年的陈年醇酒一样,散发着醉人的浓香。看了李景杭先生的书法艺术,你就会有这样的感觉。
庚寅仲秋于中州佩韦斋
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